Musik im Dreißigjährigen Krieg
- Klassik
Welche Spuren hinterlassen Kriege in der Musik ihrer Zeit? Das Hathor Consort, im Kern ein Gambenconsort, das mit Harfe, Orgel und Zink ergänzt wird, begibt sich gemeinsam mit der Sopranistin Dorothee Mields auf Spurensuche und forscht nach Echos des Dreißigjährigen Kriegs in den Werken von Komponisten, die Zeugen dieser grauenhaften Zäsur der europäischen Geschichte wurden.
Der Dichter Martin Opitz verfasste mit seinen »Trostgedichten in Widerwertigkeit deß Kriegs« eine prägende Schrift zur Erbauung inmitten des Konflikts, der das Leben von bis zu einem Drittel der Bevölkerung forderte. Das tief sitzende Trauma von Gewalt, Hunger und größter Schutzlosigkeit versuchten auch die Komponisten der Zeit in ihrer Musik zu verarbeiten. Mit Heinrich Schütz, Samuel Scheidt, Andreas Hammerschmidt und Heinrich Albert werden in diesem Programm vier klingende Zeitzeugen versammelt.
Das Hathor Consort widmet sich mit viel Erfolg vor allem der Musik aus Renaissance und Barock, kombiniert sie aber auch immer wieder mit der Musik anderer Kulturen und zeitgenössischen Werken. Dorothee Mields hat sich ebenfalls ganz der Alten Musik verschrieben und gilt mit ihrem so klaren wie innigen Sopran als eine der Top-Stimmen der historischen Aufführungspraxis.
BESETZUNG
Hathor Consort Ensemble
Dorothee Mields Sopran
Romina Lischka Viola da gamba und Leitung
PROGRAMM
Musik gegen »die Widerwertigkeit deß Kriegs«
Komponisten im Dreißigjährigen Krieg: Heinrich Schütz, Samuel Scheidt, Andreas Hammerschmidt und Heinrich Albert
Heinrich Schütz
Es steh Gott auf SWV 356
Johann Hildebrand
Ach Gott! Wir habens nicht gewusst
Johann Bach
Unser Leben ist ein Schatten
Heinrich Schütz
Der 133. Psalm: Siehe, wie fein und lieblich ist’s SWV 48
Andreas Hammerschmidt
Suite a 5 in d
Heinrich Schütz
Verleih uns Frieden SWV 354
Johann Hermann Schein
Lehre uns bedenken
Samuel Scheidt
Galliarden, Paduan und Canzonen / aus: Ludi musici
Heinrich Albert
Musicalische Kürbs-Hütte, welche uns erinnert menschlicher Hinfälligkeit
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